谈谈八十年代香港对日本歌曲的翻唱

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总是看到一些文章鄙视八九十年代的香港乐坛，说他们都是抄袭日本歌不给钱，还嘲笑歌迷不知道原唱是谁，被骗了都不知道。又有人说什么一个中岛美雪养活了半个香港乐坛。因为研究张国荣的歌唱生涯，我了解了香港流行乐的一些历史，本文的目的就是澄清香港流行乐是否大多是抄袭这个问题，因为有太多的误解和故意曲解。

一、香港乐坛翻唱日本歌不能算是抄袭。抄袭是用别人的旋律而不标明出处，当作是自己的创作。（现在很多所谓的创作歌手都是用已有旋律拼拼凑凑，美其名曰不超过8小节不算抄袭。）香港翻唱日本歌是用日本歌的原曲填上粤语歌词，这种翻唱是付了版权费、获得日本版权方授权的，而且作曲者明确写的是日本作曲家的名字。如果没有购买版权就翻唱，可能被告得倾家荡产。香港版权法律严格，还有专门维护版权的机构CASH一一作曲家作词家协会，演唱任何一首歌都要给词曲作者交版权费。

张国荣1985年在香港商业电台口述自传时明确说华星唱片最大的好处是有大量日本歌曲的版权，monica这首歌是他在东京音乐节看到吉川晃司的表演，觉得旋律很好，所以问了版权后找人填了粤语歌词演唱的。而他的经理人陈淑芬在多年后的《鲁豫有约》中就说了当时为了拿到这首歌的版权紧盯日本代理人，一波三折，非常不容易。另外，当时大家都知道他的成名曲《风继续吹》的原曲就是山口百惠告别歌坛的歌，第一次在劲歌舞台上表演时他专门唱了几句日文。

有些小公司可能没有版权就直接翻唱，但后果非常严重。香港八十年代有位女歌手叫张德兰，曾经上央视春晚唱《春光美》，当时是非常受欢迎的玉女偶像。86年她发行的唱片《风雨人生》中有一首歌《夜之热力》，与梅艳芳《将冰山劈开》的日本原曲一样，拥有版权的华星公司直接将张德兰的唱片公司告上法庭，结果所有唱片都必须回收，损失惨重，张德兰的事业大受打击，第二年淡出歌坛。

日本歌曲在香港的版权有时是排它性的。比如张国荣的《共同渡过》翻唱自谷村新司的《花》，这首歌作为他感谢歌迷的歌，不能有其他粤语版，所以签的是排他性的独家版权协议（exclusive）。而《花》这首歌除粤语版外还被翻唱为多国语言，谷村新司本人对于歌曲的被翻唱持的是非常欣喜和自豪的态度。谷村新司回忆与张国荣初次相识是东京音乐节，张国荣提出要翻唱他表演的《花》，他非常开心。张国荣、谷村新司以及多个国家的歌手曾经在日本的音乐节以多国语言共同表演这首歌。

大多数的日本歌曲的版权不是排他性的，给了版权费就可以翻唱，所以就有了89年著名的“千夕之争”。陈慧娴的《千千阙歌》和梅艳芳的《夕阳之歌》都翻唱自近藤真彦89年2月所出的《夕焼けの歌》。近藤真彦本人就到香港表演了这首歌，大受欢迎。两个版本的翻唱也非常成功，都同时成为当年的十大中文金曲和十大劲歌金曲。而这首歌还有李翊君的版本《风中的承诺》，蓝战士（blue jeans）的版本《无聊时候》。不管是蹭热度也好，特别喜欢原曲也好，比拼歌手的歌艺也好，比拼作词人的填词水平也好，八十年代的香港乐坛出现了很多次的一曲多词现象。如果不考虑原创性，只考虑歌曲的最终呈现效果，这些一曲多词歌的比拼是很经典的。

有的活动的组织者会特意让原唱者和翻唱者同台表演。如1986年的慈善节目《博爱传万家》安排张国荣《少女心事》的原唱者清水宏次郎与张国荣同台表演，一个唱日语，一个唱粤语。

所以说香港当时的歌迷明确地知道哪些歌曲是翻唱，而且很多时候知道原唱是谁。他们当时对翻唱是一种认同和喜爱的态度。而且日本歌者和作曲者也知道歌曲被翻唱，对翻唱持赞同态度。

二、歌手翻唱是不得以而为之。整个粤语歌坛一直在为原创努力。

其实七十年代流行的粤语歌基本都是原创，主要是电视和电影的主题曲，节奏较慢，跌宕起伏。到八十年代后，香港的大众口味改了，渐渐喜欢快节奏的日式歌曲，特别是舞曲风格的快歌，而当时香港仅有的几个作曲家创作数量不够，且不具备写这种快歌的能力，所以日语歌被大量填上粤语歌词翻唱。但原创始终受到重视，许冠杰、林子祥和陈百强都因为作曲才华备受赞誉。

张国荣84年7月推出的Monica大受欢迎，是第一首获奖舞曲，算是开创了劲歌热舞时代。所有出唱片的歌手都被影响，随后几个月陈百强，谭咏麟的专辑中都出现了多首日式快歌。85年的劲歌金曲金奖就是谭咏麟著名的快歌《爱情陷阱》。要说明的是有些歌虽然是日本人作曲，但不能算翻唱，因为本身就是为香港歌手专门创作的，或者由香港歌手首唱后日本歌手才出了日语版。

85年张国荣推出了《为你钟情》专辑，到电台的主打歌是翻唱的《不羁的风》等，但他在参加劲歌季选时特别指出，他最爱的歌是原创的《为你钟情》。因为这是他自己的歌，他可以琢磨出合适的表现方法。而翻唱歌容易被人先入为主，自己演绎翻唱歌时也会受原唱的影响。

随着时间的推移，在大量翻唱后，香港本地的新人作曲家也冒出头了，快歌也会写了。张国荣87年推出的《summer romance》不仅有主打的郭小霖原创的快歌《无心睡眠》，还有唐奕聪原创的快歌《妄想》。而这一年谭咏麟作曲能力大爆发，创作了大量歌曲，已可以做出一张创作专辑。但为了大众的喜好，这些歌分在两个专辑中，加了一半的翻唱歌。

张国荣从88年开始作曲，到89年退出歌坛，所作的《沉默是金》《想你》《由零开始》《风再起时》均获得电台周冠军。其中《沉默是金》已是流传至今的著名粤语歌。

而黄家驹从86年开始发行原创的粤语歌，88年的《大地》，89年的《真的爱你》都获得了十大劲歌金曲，到93年去世为止，黄家驹作曲并被演唱的歌曲达100多首。

再看看下面的数据。张国荣89年推出《salute》专辑，主要就是向本地乐坛的词曲作者致敬，里面的本地原创歌曲占80％。张国荣八十年代共出了十二张全新粤语专辑，翻唱过日本，欧美和台湾歌手的歌，原创比例50％左右，录音室演唱了近70首香港本地原创粤语歌曲，其中6首为其本人所创作。他八十年代的所有获奖歌曲中有一半是原创歌曲。而他95年复出后的歌曲几乎完全是原创歌曲。

八十年代活跃的男歌手中，确切统计张国荣作曲31首，陈百强作曲35首，许冠杰，林子祥，谭咏麟，钟镇涛，黄家驹作曲数都远超过这两人，再加上刘以达、蔡国权等创作歌手，再加上专业作曲家，说粤语歌坛都为翻唱和抄袭是完全不符合实际的。

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